分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-01-13
㈠
《春池玻璃：透明的永續(xù)循環(huán)》
視覺指導(dǎo)：方序中、徐毅樺（究方社）
美術(shù)設(shè)計(jì)：李宜家
封面設(shè)計(jì)使用2021年春池“設(shè)計(jì)包覆透明名片印刷，春池量子”展覽時(shí)的企業(yè)識(shí)別，用四個(gè)抽象符號(hào)代表玻璃回收型態(tài)（玻璃碎、玻璃砂、玻璃膏、玻璃磚），將符號(hào)押上切割線，讀者可依照自我喜好撕開，看見里封清澈的藍(lán)，傳達(dá)出玻璃的穿透性。整體設(shè)計(jì)呼應(yīng)品牌核心透明名片印刷，并讓讀者與書籍產(chǎn)生互動(dòng)。
封面用上光與撕線呈現(xiàn)圖案，若隱若現(xiàn)呼應(yīng)玻璃的透明感。抽象符號(hào)來自之前的展覽企業(yè)識(shí)別，而書名文字燙銀，在灰白紙質(zhì)上帶來玻璃的通透反光效果。
㈡《物見：四十八位物件的閱讀者，與他們所見的世界》設(shè)計(jì)：徐睿紳
本書由青年設(shè)計(jì)師徐睿紳操刀設(shè)計(jì)，在概念上將乘載了48個(gè)物件的書籍本身，也當(dāng)作第49個(gè)物件來設(shè)計(jì)。書本的裝幀，經(jīng)歷有多道手工制作程序，讓讀者所收到的成書保留了制作過程獨(dú)一無二的手工感。
封面到書腰排列密密麻麻的文字，這些文字因色調(diào)單純且排練有序，不顯雜亂。正封的“物”和“見”對(duì)照，可以有多種觀看的方式，就像書中學(xué)者各有不同觀看物品的方式。
將文物照片收到前方后蝴蝶頁(yè)，并且將前方蝴蝶頁(yè)文物以黑色疊印彩色，黑中透色隱約可見物品，更扣緊本書“觀看”的概念。
一人一物的架構(gòu)，排版簡(jiǎn)明清晰，主編加上文章節(jié)錄短句開頭與修改標(biāo)題，讓整本書所有文章有了統(tǒng)一調(diào)性。
㈢《我的插畫史(中文繁體版分冊(cè)裝幀書盒珍藏版) 》設(shè)計(jì)：王志弘
從封面字體、版面編排再到紙張的選用、字級(jí)的大小，都以相當(dāng)有質(zhì)感的方式呈現(xiàn)傳達(dá)出一種時(shí)代氛圍，每個(gè)細(xì)節(jié)背后都有其用意，讓整體顯得和諧而恰到好處。
灰紙書盒上有燙黑的簍空文字，字體的變形融入圖像，簡(jiǎn)單又富有巧思。封面字體的變形讓人聯(lián)想到廣告海報(bào)的字體設(shè)計(jì)。
書盒中有五本小冊(cè)，包含前言與四冊(cè)以年代區(qū)分的書冊(cè)。
㈣《鳥落地后》設(shè)計(jì)：金松工作室
利用書體結(jié)構(gòu)逐步挖空，以此呈現(xiàn)鳥落地、肚中種子逐漸發(fā)芽的過程，最后讓書里長(zhǎng)出一顆立體幼苗（字面意義上的），執(zhí)行巧妙精細(xì)，完成度與整體概念令人驚艷。
正封僅有羽毛照片鑲嵌在封面，書名以打凹方式印在書背。
隨著翻頁(yè)過程，會(huì)看見外圍鳥的圖案顏色變化象徵尸體腐化過程，正中軋型逐漸擴(kuò)大，露出底下的幼苗。
本文來自：OKAPI閱讀生活誌
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